底款「阿曼陀室」 把款「彭年」
此壶原料采用紫泥调砂，因见黄砂点边缘有拖拽晕痕，可断为调入生段泥砂而成，所谓桂花砂泥料。与庞元济《虚斋名陶录》所载扁壶相一致，所录同款扁壶又称「钿合壶」，底款为「桑连理馆仿大彬制」并注曰「此必曼翁得时制佳壶故特命彭年加工」云云。可见此壶也当与虚斋所录之壶同时期仿大彬款「钿合壶」其中之一也。
壶形扁圆直腹状如钿合，简洁大气，直腹挺括，与上下交接处轮廓分明，抚之又温润如玉，作者高度掌握了视觉与触觉的统合。壶嘴、把及盖钮为整体之需，均以暗接法减弱之，又妙在使壶身之筋线延伸至嘴、把两侧，一气之贯穿，流畅之过度使嘴把如同自然生出一般，和谐一体。壶盖以一个简洁且饱满平盖作压盖，又以一桥钮贯之，同样起一筋，使与壶体遥相呼应，合为一体，且易捏拿。真可谓匠心独到之处。
时人常谓彭年之名，皆陈曼生书镌提挈而成名。今观此两壶可知杨彭年无愧于当年嘉道间紫砂大家也。
壶体肩部刻款：「有扁斯石，砭我之渴。曼公作扁壶名」。曼翁毕生嗜茶如命，已成癖成病。而此彭年作坚致如石之紫砂扁壶，正可用之砭针渴茶之顽症。铭文切茶意、切壶艺，实为紫砂茶壶题刻之典范。又书法纯朴天然，字体刚健洒脱、毫无滞碍，使今人领略到了曼翁崇尚不求完美，反能得天然真趣的高超的艺术境界。曼翁与彭年之合作，造型与装饰因能相让，且合法度，能成珠联璧合，天衣无缝。故能成为紫砂文人壶之古今楷模。
（摘自《曼生遗韵》高振宇对原壶点评）
