图：海派画家、鉴赏家、收藏家唐云先生
唐云是一位修养全面的艺术家，他不止在绘画上人物、山水、花鸟各有面貌，在书法上也多方取法，自成风格。20世纪画家擅书者不少，但像唐云这样，能以独特书风展示其风骨才情者并不多。
唐云年轻时曾用功临摹颜真卿《麻姑仙坛记》，之后又搜罗该帖的各种版本，研究摹写。不过，其书法作品却少见颜体风格，这可能是因为他的气质个性与颜字不特相合，学颜得到了基本功，却自然放弃了对颜体风格的摹仿。通过他早期绘画作品上的题跋，多是规矩的行楷，略见隶意。四十年代书法结体多取横势，使转婉曲，笔画粗细相间，柔中见拙，又有飘逸之意，可窥出华新罗、石涛与陈老莲书风的印记。观其行书扇面，师法华新罗，参以己意，自成一体。行笔轻松自如，且富有趣味，颇可玩味。字里行间，流露出作者认真而又自如的神情，每一笔每一画，墨色清润，顿挫提按的起伏变化丰富，笔短意长，颇有韵味，真可谓妙趣横生。50年代后，对瘦金书有所借取，褪去早期的肥柔之态而留其飘逸之姿，笔划锐利挺拔，粗重笔画有如浓云，细劲之笔婉若游丝，精力弥满，脱去摹仿的痕迹，形成个性鲜明的书风，与其画作相配合，十分和谐。
1963年冬，弟子徐从初向唐云索书，唐云题有：“余书漫无前规，实不可学也”之句，“余书漫无前规”，是书者自谦之语，实则是出于前规、不拘前规、匠心独具。
唐云晚年画风转向老辣放逸，书法上也是同理。结体更加自由，笔画枯渴老辣，少了顿挫，多了平直，字的末笔时或被拉长，整体上由中期的清劲飘逸转向率意拙重，个性更加突出。若说晚年画之老辣少了些情致，书法却老而弥坚，正所谓人书俱老。晚年书法以行书联为最好，碗口大字，突显出有画意的结体、纷披老辣的笔画和自由率意的情致。行书五言联《爱画入骨髓，吐词合风骚》、《飞雪迎春到，心潮逐浪高》等，都是深可玩味的精彩之作。
唐云的书风与画风的密切相联，早年飘逸，中期挺拔，晚期重拙，都饱含了他的人生阅历与感悟，是他真性情外化。
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